如是---李水泳山水画展于12月26日在马鞍山路17号华夏齐鲁文化城红星画苑美术馆（501室）展出，此次展出的作品是李水泳先生近期的写生与创作76件作品。旨在为了探求“内美”而得。

       作品舍形取意，注重笔墨的锤炼，注重意境的营造。作品很直观地传递出了作者对传统的观照和对造化的感悟。作品多以水墨、彩墨和焦墨三种形式，运用积墨等技法表现。作者立足专业教学，注重技道双修，贴近自然，虚心内求，以期达及自由之境。

       展览同期举行了侑艺雅集学术研讨会，出席嘉宾有：原济南大学党委常委、副校长韩宏先生，济南大学党委常委、副校长王保贤先生，济南大学美设学院副书记刘军先生，山东艺术学院中国画系主任马林春教授，山东大学艺术学院王鹏教授，山东颐心画院副院长孙新兵先生，山东电视台制片人袁勇先生，（奥地利）欧中国际艺术交流协会副主席娄玉冰先生，（奥地利）欧中国际艺术交流协会艺术顾问师庆荣先生，航天中安（宁夏）科技发展股份有限公司董事长魏志斌先生，山东现代学院党委书记朱德强先生，山东美术出版社编辑曾巍先生，济南致公书画院副院长、邦联典当艺术总监孙夕朝先生、济南大学美术学院林波教授、山东财经大学艺术学院范奉存先生、山东财经大学艺术学院院长助理宋述林先生、山东艺术学院美术学院孙文韬先生、济南广电艺术培训学校校长李书山先生，齐鲁师范大学艺术学院杨恩国教授、山东省工业展览馆王铁夫主任、山东银笛环保机械有限公司总经理鲁伟先生，金科琼华九璋大客户总监车昌先生，以及青岛原之穰资产管理有限公司经理杨国民一行，沂源县环保局吕文信先生一行，蒙阴创客活动中心刘伟先生一行等各界朋友参加。

       座谈会由（奥地利）欧中国际艺术交流协会副主席王豊之先生主持，与会嘉宾踊跃发言，直抒胸臆，从多维度、多视角对李水泳作品阐述意见，提出了各自的真知灼见，艺术正是在如此热情交流之中才会有所升华，学术也唯有在慷慨的论辩之中有所收益，侑艺雅集也将继续在不同场所为优秀艺术家持续开展主题沙龙活动。

精彩瞬间

展览详情

主办单位：

济南大学美设学院

协办单位：

侑艺点拍、丰之书院、大睿文化

青岛原之穰资产管理有限公司

山东银笛环保科技有限公司

嘉祥县抱朴文化传媒有限公司

济南德倍经贸有限公司、

山东小乔麹生文化传媒有限公司

承办单位：

华夏齐鲁文化城

红星画苑美术馆

媒体支持 ：

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展览时间：

2020年12月26日（展期三天）

研讨会时间：

2020年12月27日上午10时30分

活动地点：

济南市市中区马鞍山路17号

华夏齐鲁文化城五层501室

品读李水泳山水

       李水泳谈积墨：笔墨为一体亦可分而述之，墨法有优劣，优者学之，劣者避之。墨猪一词源自书法。墨猪与枯槁是相对应的，都是要力避的笔法。唐代张彦远《法书要录》引东晋卫夫人《笔阵图》称：“多骨微肉者，谓之筋书；多肉微骨者，谓之墨猪。”苏轼的《前赤壁赋》被董其昌赞扬:“每波画尽处每每有聚墨痕，如黍米珠，恨非石刻所能传耳。”这就是所谓的“砂粒感”，有了“砂粒”就有了骨肉，再形成墨团也不会“死”，墨猪就是无层次、无变化的“死墨”。

       黄宾虹先生有五笔七墨之说，他讲“每于画中浓墨处再积染一层墨或以点之以极浓宿墨。”干后，此处极黑，与其白处对照，尤见其黑，是为“亮墨”。亮墨妙用，一局画之精神，或可赖之而焕发。

       此为积墨画法，龚贤以积墨法画山水，从“白龚”至“灰龚”到“黑龚”一步步走来，就对于墨的反复探讨，揣摩，最后到达“黑龚”阶段，是为黑上加墨。墨上再加墨。如此反复的用墨的极致状态，枯笔生润，积枯成润达及用墨之大家。黄宾虹善喜用宿墨，层层积加，于有墨处加墨，黑中求黑。最后达到黑宾虹的“干裂秋风，润含春雨”的内美特征。此处的“亮墨”也来自于“对比”而生，白处无一点墨，点墨即多，黑处千遍不多，如何对照，相反相成，才能成“亮墨”之妙，要黑到极致，白空到无墨，无墨处之活赖以重墨的设置。由于这种强烈对照的运用，使画面有了宕跌起伏，变化莫测的境界。总之，此处亮墨的“亮”是一种对比，一种透彻，一种极致，一种积加，绝非一笔挥就的。。。

       李水泳谈山水画创作/艺术创作是艺术探索的高级阶段，我们学习美术史、绘画理论课程以明心智；学习基础课程、专业基础课程和专业课程以修技道。我们学习临摹古人传统、课堂写生和户外写生，其目的就是了解、把握艺术形成的规律，掌握技法，提高技能。通过学习了解前人总结的艺术规律和经验，学会艺术解决之道，最终落实到一点就是要学会自觉创作，运用自己的绘画语言和语境创作出具有自己风格有特质的作品。搞创作，要先选题立意。就像写作文，要先有题目，再有提纲，再丰富内容，最后成文。无目的的信手涂鸦或者画完后再起题目，都是不可取的。先要有意愿再到意向再到素材整理，最后到实践的创作过程。这个意愿和方向就尤为重要，它决定了最后作品的品格。

       修养决定怎么立意，立什么意？观察和积累是先决条件，以古人为鉴，以造化为师，兴趣点为始点，素材为间架，画面驾驭能力为保障，此为创作前期的准备工作。山水画的创作和其它艺术形式的创作大道是相通的。但是，自身也有不同于其它艺术形式的内在规律，它更加注重形式和内容的统一；更加注重宣扬中国画的内在精神；更加注重笔墨精神的表现；更加注重客观实在的意向性表达。

       山水画的创作亦有内容与形式统一之问题。不同的侧重面就会有不同的画面效果。笔墨为形式，亦为画面之精华，其有自己的丰富内涵，千百年来的文化皆蕴含于其中，笔墨已成为了中华民族独有的艺术征象。故而，对山水画的探索首先是对笔墨的探索。继而是对内容与形式统一的探索。

       山水画的创作形式多样，有取古而出新意者；有取造化之精华而出新意者；有取自觉之物化而出新意者皆通径。

       创作就是要创出你的特质，有别于他人，有别于古人。时代感的构成元素是多样的，笔墨有时代感，色彩有时代感，画面经营业有时代感。你可以用笔墨、形式、构成、效果等等来达到运用时代符号来表现传统题材的创作意向。黄宾虹有题画诗言：“江山本如画，内美静中参。人巧夺天工，剪裁青出蓝。”“江山如画，江山正不如画，以无人工剪裁耳。”此语道出了美术创作所追求的“内美”是来自对自然山水的体验和领悟，同时也强调了艺术创作是要进行艺术加工的，源于自然又要高于自然，是对自然的改创和美化。

艺术家简介

李水泳

       山东临沂人，济南大学美术学院美术系主任、副教授，山东省美术家协会会员，山东美协山水画艺委会副秘书长，中国水墨画学会理事，山东省书画交流协会理事，俄罗斯孔子文化促进会中方代表。

       1993年毕业于山东艺术学院美术系中国画专业 获学士学位

       2007年毕业于东北师范大学 获硕士学位

       2008年研修于中国艺术研究院贾又福工作室

       2014年研修于中国国家画院卢禹舜工作室